Paryžiaus Luvro piramidės dizainerei I. M. Pei sukanka 100 metų
Luvro piramidė, kurią suprojektavo kinų-amerikiečių architektas I. M. Pei, Luvro muziejaus kieme
Kinų-amerikiečių dizaineris prieš tai atidarė milžinišką stiklo struktūrą 1989 m., Kai iš 90% paryžiečių teigė, kad prieštarauja projektui.
„Paryžiaus gatvėse sulaukiau daug piktų žvilgsnių“, - vėliau sakė Pei, prisipažinęs, kad „po Luvro maniau, kad nė vienas projektas nebus per sunkus“.
Galų gale net tas griežtas modernizmo „karbunkulių“ kritikas, Didžiosios Britanijos princas Charlesas, paskelbė tai „nuostabiu“.
O prancūzų dienraštis „Le Figaro“, kuris vedė kampaniją prieš „žiaurų“ dizainą, 10-ąsias jo atidarymo metines paminėjo savo genialumu su priedu.
Pei bandymas buvo susieti tris lankomiausio pasaulio muziejaus sparnus su didžiulėmis požeminėmis galerijomis, apšviestomis iš jo stiklo ir plieno piramidės.
Tai taip pat tarnavo kaip pagrindinis muziejaus įėjimas, paverčiantį jo požeminį namą ryškiu net ir apsiniaukusiomis dienomis.
Pei, užaugęs Honkonge ir Šanchajuje prieš studijuodamas Harvarde pas „Bauhaus“ įkūrėją Walterį Gropių, nebuvo pats akivaizdžiausias darbo pasirinkimas, niekada anksčiau nedirbęs istoriniame pastate.
Tuometinis Prancūzijos prezidentas Francois Mitterrand'as buvo taip sužavėtas savo modernistinės ekspansijos į Nacionalinę dailės galeriją Vašingtone, kad jis tvirtino esąs Luvro žmogus.
Socialistų lyderis bandė pertvarkyti Paryžių su architektūrinių „didžiųjų projektų“ serija, apimančia Bastilijos operą ir Didžiąją La Defense arką.
Jau būdamas šeštojo dešimtmečio vidurio ir įsitvirtinusi žvaigždė JAV dėl savo elegantiškos Johno F. Kennedy bibliotekos ir Dalaso miesto rotušės, niekas neparuošė Pei priešiškumui priimti jo radikalius planus.
Jam reikėjo viso savo taktiškumo ir sauso humoro jausmo, kad išgyventų daugybė susitikimų su planavimo valdininkais ir istorikais.
Vienas susitikimas su Prancūzijos istorinių paminklų komisija 1984 m. Sausio mėn. Baigėsi šurmuliu ir Pei negalėjo pateikti net savo idėjų.
„Jūs dabar ne Dalase!“ vienas iš ekspertų jam šaukė, kai jis prisiminė „baisią sesiją“, kurioje jis jautė antikinietiško rasizmo taikinį.
Atrodė, kad net Pei laimėjęs Pritzkerio architektūros premiją, 1983 m. „Architektūros Nobelis“, įtikino jo naikintojus.
Jackas Langas, kuris tuo metu buvo Prancūzijos kultūros ministras, AFP sakė, kad jį vis dar „stebina opozicijos smurtas“ Pei idėjoms.
Kadangi Luvras yra buvę šalies karalių rūmai, Lang pažymi, kad „piramidė yra tiesiai paminklo centre, svarbiame Prancūzijos istorijoje“.
„Projektas taip pat kilo aršių ideologinių susidūrimų metu“ tarp kairės ir dešinės, pridūrė jis.
Tuometinis Luvro direktorius Andre Chabaud atsistatydino 1983 m., Protestuodamas dėl „architektūrinės rizikos“ Pei vizijos.
Tačiau dabartinis rinkos dalyvis neabejoja, kad piramidė yra šedevras, padėjęs apversti muziejų.
Jean-Luc Martinez tuo labiau įsitikinęs, kad pastaruosius kelerius metus jis dirbo kartu su Pei, norėdamas pritaikyti savo planus, susijusius su augančiu muziejaus populiarumu.
Originalus „Pei“ dizainas buvo skirtas dviem milijonams lankytojų per metus. Praėjusiais metais Luvras pasveikino beveik devynis milijonus.
Martinezas sakė, kad piramidė yra „šiuolaikinis muziejaus simbolis“, „tame pačiame lygyje esanti ikona“, kaip ir Luvro gerbiamiausi meno kūriniai „Mona Liza“, „Milo Venera“ ir „Samothrace sparnuota pergalė“.
Eifelio bokštas, dabar sinonimas Paryžiui, jo pastatymo metu susidūrė su opozicija
Pei yra ne vienas, kad yra nuovokus už tai, kad keičia puoselėjamą Paryžiaus kraštovaizdį.
1887 m. Intelektualų grupė, į kurią įėjo Emile Zola ir Guy de Maupassant, laikraštyje „Le Temps“ paskelbė laišką, kuriame protestuoja prie „nenaudingo ir monstriško Eifelio bokšto“ pastato, „keisto lakštinio metalo kolonų su varžtais“.
