Off White Blog
Stebėkite savo amatą

Stebėkite savo amatą

Kovo 21, 2024

Virimo stiklinė

Emalio rašymas yra vienas iš labiausiai paplitusių laikrodžių gamybos būdų, kuris beveik visada naudojamas gaminant laikrodžio ratukus, kurie nėra vien tik vizualiai patrauklūs, bet ir nekintami. Neleisk, kad šis amatas tavęs klaidintų - nors emalio rinkikliai yra labiau prieinami palyginti su čia aptariamais specialistais, kiekvieno iš jų kūrimo procesas yra klastinga kelionė, kuriai reikalinga griežta kokybės kontrolė ir daug subtilumo.


Emalio esmė yra stiklinio stiklo spalvos stiklo milteliai, kurie prieš tai leidžiami atvėsti į vientisą masę, yra kepami aukštoje temperatūroje, kad jie ištirptų. Šio metodo sudėtingumas slypi variacijose, egzistuojančiose kiekviename proceso etape. Pirmiausia ne visi stiklo milteliai yra vienodai valdomi. Pvz., Juodą emalį sunku pagaminti, nes milteliuose neturi būti jokių priemaišų, nes lygus juodas paviršius bus ypač akivaizdus net dulkių dėmėse. Dėl šios priežasties daugelis prekių ženklų savo laikrodžiuose siūlo baltojo emalio rinkiklius, o vietoj lygiaverčio emalio - juodajį laką arba oniksą.

Emaliai taip pat skiriasi tuo, kaip jie kūrenami (t. Y. Kepami krosnyje). Grand feu (liepsninis didelis ugnis) emalis yra viršutinėje riboje, kai degimo temperatūra viršija 820 laipsnių Celsijaus. Tai riboja spalvų diapazoną, kurį galima gaminti, bet taip pat linkusi įgauti didesnį gatavo produkto paviršiaus gylį. Emalį galima deginti esant kitai (žemesnei) temperatūrai, priklausomai nuo norimo galutinio produkto.


Temperatūra, kaip emalio yra taikomi dalykai taip pat. Stiklo milteliai paprastai sumaišomi su tirpikliu, tokiu kaip vanduo ar aliejus, kad būtų „dažai“, kuriuos galima tepti teptuku, o tirpiklis išgaruoja degimo metu. Norint išvengti skirtingų spalvų „dažų“ maišymo, yra du paplitę būdai: Cloisonné emaliuoti naudojami ploni laidai, kad būtų suformuotos iškilusios ląstelės, kurios vėliau užpildomos emaliu, o „champlevé“ emalio dažymas reiškia, kad reikia iškasti ciferblato pagrindą, kad vietoj jų susidarytų įdubos. Egzotiškesni variantai yra emalio formavimas plique-à-jour, kuris sukuria permatomas ląsteles su lango vitražais, ir grisaille emalį. Tai ypač reiklus būdas dažyti motyvą baltu ant juodo emalio paviršiaus.

Dėlionės menas


Siuvinėjimas yra gana specializuotas ir nedažnas rankdarbių amatas, kurį atliekant reikia supjaustyti ir sumontuoti skirtingas medžiagas ant komplekto pagrindo, kad būtų sukurtas motyvas ar piešinys - dėlionės su pasirinkta (-omis) medžiaga (-omis) formavimas.

Techniškai galima naudoti bet kokią įmanomą medžiagą; vienintelės ribos čia yra amatininko įgūdžiai ir vaizduotė. Tačiau praktiniu lygmeniu pavėsinė kelia daug unikalių iššūkių. Norint užtikrinti, kad ratukas netaptų per storas ir neviršytų leistinų nuokrypių, nustatytų kuriant laikrodį, medžiaga, uždedama ant ratuko ruošinio, turi atitikti leistinas ribas, o tai reiškia, kad plonesnė ir struktūriškai silpnesnė medžiaga.

Pačios medžiagos taip pat kelia įvairių problemų. Pvz., Mediena reaguoja skirtingai, kai pjaunama prieš jos grūdus ir išilgai jų. Pjaustant jis taip pat gali deformuotis ar susmulkėti. Kita vertus, tokie akmenys kaip marmuras yra ypač kieti ir sunkiai formuojami. Natūraliai įvairias medžiagas, tokias kaip plunksnos ar žiedlapiai, sunku suderinti pagal spalvą ir tekstūrą, kad būtų vientisas produktas.

Spalvų mutacija

Kankinimas nėra oficialiai apibrėžtas amatas, tačiau patinų gaminimas ant laikrodžių ratukų yra naudojamas įvairiais būdais ir būdais - tik vizualiai oomph ar „nutapyti“ tam tikrą motyvą. Pagrindinis principas paprastai yra tas pats: metalinis disko paviršius apdorojamas chemiškai, reakcijos metu susidaro dekoratyvinė patina, kuri kontrastuoja su neapdorotu paviršiumi.

Viena iš medžiagų, neseniai pristatytų laikrodžių gamyboje (autorius Blancpainas) yra šakodas - tradicinis japonų vario ir aukso lydinys, kuris neapdorotas atrodo kaip vario ir bronzos kryžius. Istoriškai naudojamas mažesniuose daiktuose, tokiuose kaip kardų apsaugai, arba kaip didesnių objektų akcentai, „shakudō“ savaime nereaguoja su oru, kad susidarytų patina. Vietoj to, norint sukelti patinimą, jis turi būti apdorotas rokushō, vario acetato ir kelių kitų cheminių medžiagų tirpalu. Atsižvelgiant į tikslią naudojamo rokushō formulę, taip pat nuo naudojimo ilgio ir skaičiaus, shakudō gali įgyti patiną, kuris svyruoja nuo mėlynos, sodriai violetinės iki juodos.



„Cartier“ patentuotas liepsninis auksas, kita vertus, naudoja šilumą, kad oksiduotų specialų 18K aukso lydinį, kurio geležies kiekis yra neįprastai didelis („Cartier“ šį lydinį sukūrė kartu su savo išorės tiekėju). Priklausomai nuo temperatūros, kurioje šis aukso lydinys kaitinamas, jis įgyja patiną, kurio spalva svyruoja nuo smėlio spalvos iki rudos iki mėlynos spalvos - skirtingai nuo to, kaip plienas blukinamas kaitinant. Sukurti liepsnojantį auksinį ratuką yra panašus į dažymą ugnimi. Skaičiuoklė pirmiausia kaitinama degikliu iki aukščiausios temperatūros, kad susidarytų lygus mėlynas paviršius, prieš tai nepageidaujamos dalys bus nuplėštos keraminiu įrankiu. Tada ratukas pašildomas iki kitos aukščiausios temperatūros, tada sukurkite kitą atspalvį, o nepageidaujamos sekcijos vėl subraižomos. Mažindamas temperatūrų diapazoną, amatininkas lėtai „dažo“ ratuką įvairiomis spalvomis iš oksiduoto aukso lydinio.

Mikrokasyba

Graviravimas reiškia, kad medžiaga turi būti pašalinta įrankiais, kad būtų sukurti modeliai ir vaizdai. Jos grožis slypi jo universalume; beveik kiekviena laikrodžio dalis yra sąžiningas žaidimas, pradedant nuo ratuko ir baigiant dėklu, iki judesio komponentų. Graveriai paprastai dirba rankomis, naudodami plieninius įrankius, vadinamus „burins“, kurie yra pritaikyti kiekvienam asmeniui, ir dažnai tai daro per mikroskopus dėl mažo graviruojamų komponentų dydžio ir reikalaujamo detalumo lygio.

Graviruotojui iššūkis yra įvairus. Kaip minėta aukščiau, mažas laikrodžių komponentų dydis neabejotinai kelia susirūpinimą, nes reikalauja aukšto subtilumo ir dėmesio detalėms. Storis arba jo nebuvimas yra susijusi problema. Kadangi komponentai, tokie kaip tiltai ir ciferblatai, turi būti kuo plonesni, kad būtų galima apriboti laikrodžio aukštį, graveris privalo pratęsti savo darbą iki tam tikro gylio arba sukurti gylio suvokimą naudodamas kitus vaizdinius triukus.

Medžiagos taip pat turi savo individualius apribojimus. Plieninį dėklą bus sunkiau graviruoti, palyginti su auksiniu ratuku, nes jis yra kietesnis ir todėl reikalauja specializuotų įrankių bei stipresnio prisilietimo. Tačiau tas pats auksinis ratukas dėl savo minkštumo negali išlaikyti „mikro“ detalių ar aštrių kampų. Graviruotojui iššūkis yra pateikti kuo geresnį rezultatą dirbant neperžengiant graviruojamo komponento ribų.

Linijinis darbas

Guillochage, taip pat žinomas kaip variklio posūkis, apima susikertančių linijų pjaustymą į ratuko paviršių, kad būtų sukurti reguliarūs, pasikartojantys raštai. Atsižvelgiant į dekoratyvumą, skaitikliai, prie kurių dirbama, paprastai yra brangios sidabro ar aukso medžiagos. Gatavas produktas kartais būna padengtas permatomo emalio sluoksniu, o galutinis produktas vadinamas flinque emaliu.

Giljotinos gaminimas iš esmės yra rankinis procesas, nors jame naudojamos dvi mašinos: tiesios linijos variklis, pjaunantis tiesias linijas, ir rožių variklis, kuris pjauna lenktas. Šios mašinos yra visiškai rankinio darbo patobulinimas, nes jos padeda tiksliau ir tolygiau pjaustyti linijas, tačiau vis tiek giljotinas (t. Y. Amatininkas) suka ratukus, prie kurių dirbama, ir paspartina mašinos pjovimo įrankį. Įprastas siūlas, einantis per kelis metalinius vamzdžius, įskaitant giljotiną, yra subtilus: gildijos rankos kontroliuoja, kaip lygiai ir atidžiai supjaustomos linijos, taip pat kaip pačios linijos groja per ratuką.

„Guilloche“ yra vertinamas už laiką ir darbą, reikalingą jo gamybai, taip pat ir dėl savo vizualinio patrauklumo - gatavas diskas yra sukonstruotas taip, kad žaistų su šviesa skirtingais kampais iš tolo, kartu pateikdamas sudėtingas detales tyrimui, kai žiūrima į viršų. Uždaryti. Dabar yra pigesnių giljotinų alternatyvų, pradedant CNC mašinomis, kurios gali išrauti šablonus, ir ratukais, kurie yra antspauduoti, kad būtų sukurtas giljošo raštas. Ironiška, bet ekonomiškas masinės gamybos galimybes atiduoda jų tobulumas; būtent maži trūkumai atskleidžia ranka nukreiptą giljošės ratuką kaip tikrąjį „McCoy“.

Kristalų metodas

Laikrodžių pramonėje kristalų gamybos amatas tikriausiai yra išskirtinė „Hermès“ sfera, nes ji visiškai valdo Prancūzijos krištolo gamintoją „Cristalleries de Saint-Louis“, kuris gyvuoja nuo 1767 m. Hermès įkvėpė Saint-Louis kristalas. popierinius svarmenis ir pirmą kartą pritaikė juos savo laikrodžiams 2014 m., naudodamiesi „Arceau Millefiori“ laikrodžių serija, kuri iš sporto krištolo surenkama pagal to paties pavadinimo millefiori modelį.

Millefiori pažodžiui reiškia „tūkstantis gėlių“ ir nurodo spalvoto kristalo suformuotą modelį, kuris primena gėlių lovą. Norint sukurti tokius ratukus, įvairių spalvų kristalai pirmiausia modeliuojami į plonus skardinius, kurie vėliau supjaustomi į trumpus, maždaug 10 milimetrų ilgio, skyrius. Tuomet šios bandelės yra išdėstytos ketaus dubenyje, kad būtų suformuotas norimas raštas, prieš tai išlydyto permatomo kristalo dėmelė uždedama, kad „užklijuotų“ visą išdėstymą. Permatomam kristalui leidžiama atvėsti ir sukietėti, o gatavas produktas supjaustomas plonomis riekelėmis. Voila, laikrodžio ratukas!

2018 m. Hermès peržiūrėjo millefiori techniką, tačiau pasirinko sukurti primityvesnį ir gyvulišką motyvą. Šiais metais išleistame „Arceau Pocket Millefiori“ laikrodyje vietoj jo yra sukurtas ratukas, kuriame yra juodos ir baltos skraistės. Šios skruzdėlės taip pat yra keturios, o ne apvalios, ir išdėstytos taip, kad sudarytų modelį, primenantį aligatoriaus svarstykles, aiškiai parodant technikos universalumą.

Karoliukai

Granuliavimas yra dar viena gana reta laikrodžių gamybos technika. Tradicinė šio amato forma apima metalinių (paprastai brangiųjų) karoliukų uždėjimą ant daikto, kad būtų sukurtas tekstūruotas paviršius. Atsižvelgiant į naudojamų karoliukų dydį, taip pat į tai, kaip jie išdėstyti, gali būti sukurti skirtingi raštai ir netgi motyvai. Čia yra velnias - išsamus granuliavimo darbas yra ne tik detalus, bet ir sklandus, jame nėra užuominų apie tai, kaip karoliukai tvirtinami, ar litavimo, ar tiesioginio surišimo būdu.

Cartier sukūrė išvestinę granuliavimo metodiką, naudojant emalį, vadinamą emalio granuliavimu. Vietoje metalų granulės yra emalio, pagamintos varginančio, kelių žingsnių proceso metu. Ploni emalio strypai pirmiausia sukuriami skirtingų spalvų ir diametrų. Iškirpus tokio strypo sekciją ir išlydžius ją pūtikliu, ji susilieja į išlydytą emalio granulę, kuriai leidžiama vėl atvėsti ir sukietėti. Atsižvelgiant į tai, kiek sunaudota „medžiagos“, gali būti gaminami skirtingo dydžio karoliukai.

Gavęs tokių karoliukų (surūšiuotų pagal dydį ir spalvą), amatininkas gali pradėti emalio granuliavimą. Kol kas vieninteliame Cartierio darbe naudojant šią techniką, karoliukai yra sudaryti taip, kad sudarytų panteros motyvą, o gyvūno kontūras būtų sukurtas laidais, emaliuotais la laisonu. Emalio karoliukai dažomi pagal spalvą pagal spalvą, nustatant tarpines spalvas. Galutinis produktas? Tekstūruotas spalvingas ratukas, derinantis tiek granuliavimą, tiek emalizavimą.

Akmens amžius

Brangakmenių nustatymas yra ypač paplitęs laikrodžių gamyboje, ir čia apie tai kalbėti beveik nereikia. Šią visur paplitusią techniką vis dar verta atidžiau pažvelgti, atsižvelgiant į jos sudėtingumą ir naujausius pokyčius.

Turbūt įdomiausias dalykas, susijęs su brangakmenių nustatymu, yra tai, kaip beveik bet kokį dizainą galima atgaivinti keičiant brangakmenio (-ų) tipą ir išpjovą bei nustatymo techniką. Pvz., Jei paviršius bus visiškai uždengtas baguette supjaustytais deimantais, naudojant nematomą nustatymą, bus visiškai kitoks vaizdas nei sniego slėgio brilianto pjaustytais deimantais. Rūšiuoti ir derinti brangakmenius pagal įvairias jų savybes taip pat yra menas (ir mokslas).

Naujausi brangakmenių nustatymo pasiekimai leido sukurti naujus produktus, kurių anksčiau nebuvo įmanoma gaminti. Pradėjus griežtesnius gamybos nuokrypius, dabar buvo galima išvengti priemonių, leidžiančių brangakmenius sudaryti iš nemetalinių medžiagų, tokių kaip keramika, anglis ir guma. Vietoj tradiciškai naudojamo aukso ar platinos, šios medžiagos turi visiškai skirtingas spalvas ir tekstūras ir suteikia švelniai tariant, netradicinį techninį įspūdį.

Nedidelė revoliucija taip pat įvyko Cartier mieste 2015 m., Kai maisonas pristatė naują techniką: vibracijos nustatymą. Tai yra šiuolaikinis senesnės technikos, vadinamos drebėjimo nustatymu, pavyzdys, kad deimantai turi dar neatskleistą mechaninę struktūrą, kad jie sutrikę, tarsi pritvirtinti prie spyruoklės, vis tiek šiek tiek banguotų. Deimantų virpesiai lemia, kad šviesa lūžta ir atspindi juos atsitiktinai, o dinamika ryškiai skiriasi nuo paprastai statinių akmenų.

Praleidžiant šviesą

Filigražas, nėriniai ir karpiniai - tai visos temos variacijos, kiekviena sukurta sukurti atvirą meno kūrinį. Laikrodžių kontekste šios metodikos demonstruojamos kaip lengvi ir subtilūs ratukai, kurie suteikia laikrodžiui sklandumo pojūtį, panašiai kaip skeletas.

Filigranas yra aukso kalimo technika, kai ypač ploni aukso siūlai yra susukti ir sulenkti į norimas formas, prieš tai šie atskiri elementai lituojami kartu, kad „surinktų“ juos į bendrą kūrinį. Amatas yra sunkus ne tik todėl, kad laikrodžio dydį reikia dirbti mažesniu mastu, bet ir dėl subtilaus darbo pobūdžio, kuriam reikia tiksliai valdyti, kaip manipuliuojama aukso gijomis.

Nėriniai, atvirkščiai, yra beveik kaip priešingi filigranui - užuot dirbę „prie“ galutinio produkto, mezgimo dirbinius meistras pašalina iš tvirtos aukso plokštelės. Skylės pirmiausia gręžiamos į plokštę, o po to rankiniu būdu pašalinama papildoma medžiaga pjūklo ašmenimis. Šios erdvės pamažu plečiamos ir formuojamos, kol tarp jų paliekamos tik subtilios tvirto aukso „sienos“, tokios plonos, kad beveik atrodo kaip nėriniai.

Kaip ir nėriniai, popieriaus karpymas yra mažinimo procesas. Šį kartą tema yra popierius, kuris yra supjaustytas įvairiais įrankiais ir vėl sukurtas norimas motyvas.

Paviršiaus smūgis

Metalinių paviršių dekoravimo plaktukais metodai vystėsi lygiagrečiai įvairiose pasaulio vietose, ir įvairūs prekės ženklai pritaikė šiuos amatus laikrodžių gamybai. Audemaras Piguet yra vienas iš jų, pritaikęs tradicinę Florencijos techniką bendradarbiaudamas su italų juvelyrinių dirbinių dizainere Carolina Bucci, kad gautų patentuotą matinio aukso apdailą. Florencijos technika mato, kad meistras įbrėžimus padarytų metaliniame paviršiuje, kad būtų faktūruota apdaila, nepašalindamas jokių medžiagų iš dirbamo daikto. Audemarso Pigeto atveju specialiai sukurtas įrankis su deimantiniu antgaliu, kuris vibruoja 200 Hz dažniu, yra naudojamas norint pritaikyti šiuos įpjovas ir gauti smulkiai raukšlėtą paviršių, kuris žvilga ir spindi, lygiai kaip matinis apdaila.

Tuo tarpu Casio pasikvietė biuro Asano, trečiosios kartos „tsuiki“ meistro, žinias. Ši tradicinė japonų metalo apdirbimo technika amatininkui padeda formuoti ploną metalo lakštą, formuojant jį į trijų matmenų formą. Istoriškai naudojamas vario dirbiniams ir kitiems metaliniams indams, „tsuiki“ naudojamas keliuose MR-G laikrodžiuose dekoratyviniams įpjovoms ant rėmelio ir apyrankės gaminti. Priklausomai nuo to, kaip taikoma technika, gali būti sukurti įvairūs raštai: nuo daugybės apvalių brūkšnelių iki ilgų, plonų ir lygiagrečių griovelių.


Arūnas Valinskas visiškai atvirai savo honorarus ir šeimos biudžetą (Kovo 2024).


Susiję Straipsniai