ILHAM galerija: Visuomeninė nuosavybė
Serpentino paviljonas 2017, suprojektavo Francisas Kéré. Serpentino galerija, Londonas (2017 m. Birželio 23 d. – lapkričio 19 d.) © Kéré Architecture | Iwan Baan atvaizdas malonus
ILHAM galerija: Visuomeninė nuosavybė
„ILHAM“ galerija sėdi kaip slapta brangenybių dėžutė „Menara ILHAM“ juodojo ledo išorėje, kur nuo 2015 m. Rugpjūčio mėnesio ji atidarė garsių menininkų ir konceptualių eksperimentų šeimininką. Šiandien ji dirba meninio švietimo srityje. eklektiškas multimedijos parodų ir viešojo programavimo pasirinkimas.
Galeriją valdo komanda, kuriai vadovauja galerijos direktorius Rahel Joseph, kurią atvedė meno impresario Valentinas Willie, taip pat ILHAM kūrybinis direktorius. Josifė ir jos nedidelė kuratorių ir vadybininkų grupė surengė keletą aktualiausių parodų pastaruoju metu, remdamiesi identiteto, politikos ir švietimo temomis, norėdami apklausti Malaizijos socialinės suirutės ir raidos istoriją.
Laikas ir istorija vaidino pagrindinius vaidmenis paskutinėse keturiose parodose galerijoje, kur jie buvo naudojami kaip įrėminimo įtaisai, siekiant tardyti meno ir jo aplinkos santykį. Ilgas buvusio ministro pirmininko Tun Mahathir Mohamad šešėlis plinta per „Era Mahatir“, o „Gerako, Rupos, Uburo ir Penjataano“ retrospektyva žaisminga su modernizmo klestėjimu.
Josifė ir jos komanda dirbo kartu su garsiu dailės tyrinėtoju Simonu Soonu, norėdami sukurti parodą, kuri peržengia garsių menininkų, tokių kaip Latiffas Mohidinas ir Jolly Koh, kūrinius ir tiria sparčiai besivystančio metropolijos, kultūrinio kosmopolitizmo ir menininko santykius.
„Pradėjome nuo idėjos, kad 50-osios GRUP parodos parodos 1967 m.“, - sako Josephas. „Tai ikoninė paroda ir mes bandėme rasti kitokį šios parodos žiūrėjimo būdą. Vienas iš būdų buvo panaudoti ją kalbant apie 1960-uosius kaip svarbų Malaizijos meno periodą ir miesto bei miesto ryšį. modernus menas."
ILHAM galerijos parodos „Mylėk mane savo batika“ instaliacijos kadras
Priešingai nei daugiau komercinių galerijų, ILHAM parodos Malaizijos auditorijai suteikia gilumo ir konteksto, kuriai trūksta meninio raštingumo. „Era Mahatir“, „GRUP“ ir dar viena gerai įvertinta paroda „Mylėk mane mano batikoje“ buvo kruopščiai apgalvotos atsižvelgiant į jų istoriškumą ir reikšmingumą, iš dalies tam, kad būtų pasinaudota kolektyvine Malaizijos patirtimi, bet taip pat surastos asmeninės aplinkybės didžiuliuose plotuose. istorija. Tai aiškiausiai parodyta laidoje „Era Mahatir“, kurioje buvo vaizduojama meninė reakcija į Mahathiro 90-ųjų karaliavimo politiką, taip pat ją lydinčios suirutės. Kaip sako Juozapas, „Menas nevyksta vakuume“.
Praėjusiais metais galerija pradėjo savo ambicingą dviejų dalių projektą „ILHAM Contemporary Forum Malaysia 2009-2017“, kuris subūrė septynis įvairaus fono kuratorius ir sudarė šių dienų menininkų darbų parodą.
Galerija buvo užpildyta besisukančiu smalsuolių meniu, įskaitant eskizus, dirvožemio, kuriame prekiaujama kišenės turiniu, kolekcijomis ir Liew Seng Tat kampong namu. Forumas buvo daug meniškesnis nei istorinės parodos, tačiau savaip tai buvo stulbinantis viešojo bendradarbiavimo galios demonstravimas. Projektas sukūrė atpažįstamą dabarties pojūtį ir asmenines kolektyvinės istorijos išraiškas.
„ILHAM“ galerijos, kaip viešos prieigos gynėjos, reputacija išlieka išskirtiniu meninio kraštovaizdžio ženklu, kurį užpildo komercinės salonai ir renginiai. Tokia dvasia išlieka per ambicingas viešojo programavimo pastangas. Vien per 2017 m. Galerija surengė daugiau nei 50 renginių, įskaitant teatro, šokio ir muzikos spektaklius, akademines paskaitas, knygų pristatymus ir net architektūros simpoziumą.
Įvairus renginių pasirinkimas padėjo tarp jų auditorijai išaugti nuosavybės jausmo erdvei, o tai reiškia didesnį priklausymą turtingoje Malaizijos kultūros istorijoje. „Parodą būtinai riboja erdvė, tačiau viešasis programavimas yra jos pratęsimas“, - aiškina Josephas. „Mes norime, kad ILHAM būtų vieta, kur kalbama ne tik apie paveikslus ant sienos, bet ir tai, kas vyksta pačioje erdvėje“.
Anot Jozefo, kuris reikalauja meninio išsilavinimo, kuris yra pagrindinis galerijos darbo ramstis, menas neturėtų būti kažkas „svetimo“ ar skirtas tam tikrai auditorijos stratosferai. Ji sako, kad auditorijos kūrimas nuo pat pradžių yra esminis dalykas užtikrinant, kad menas toliau klestėtų Malaizijoje. Galerija yra viena iš nedaugelio vietų, kuriose rengiamos vaikų ekskursijos, kad nuo ankstyvo amžiaus jie būtų supažindinti su menu.
„Mano tikras susidomėjimas menais yra susijęs su švietimu ir viešuoju programavimu“, - sako Josephas. „Žinoma, yra daugybė įdomių privačių galerijų, bet manau, kad mums reikia daugiau meno institucijų šalyje. Tai geriausia vieta rengti programas mokykloms, rengti parodas, skirtas tik moksliniams tyrimams ir tyrimams, o ne parduoti. “
Serpentino paviljonas 2017, suprojektavo Francisas Kéré. Serpentino galerija, Londonas (2017 m. Birželio 23 d. – lapkričio 19 d.) © Kéré Architecture | Iwan Baan atvaizdas malonus
ILHAM padarė antraštes, kai buvo paskelbta, kad galerija bus naujoji 2017 m. Serpantinų paviljono, kurį anoniminių geradarių dėka suprojektavo Burkinabé architektas Francisas Kéré, savininkas.
Nors Juozapas negalėjo atskleisti informacijos apie tai, kur ir kada paviljonas bus prieinamas visuomenei, ji pasakė, kad galerija ketina ją rasti kažkur „prieinamoje, laisvoje ir ne ten, kur niekas nemato“.
„Mes norime išlaikyti originalią dovanos dvasią, skirtą Malaizijos visuomenei“, - priduria ji. „Gerbėjams patiko ILHAM kaip viešosios menų erdvės idėja ir jie manė, kad mums bus gerai parodyti ją“.
Galerija taip pat imasi užduoties sureguliuoti Malaizijos vietą didesniame Pietryčių Azijos meno pasaulyje per įvykius, suplanuotus ateinantiems metams. Po „Afterwork“ sėkmės, parodos, importuotos iš Honkongo Para svetainės, ILHAM pradės partnerystę su Šiuolaikinio meno muziejumi „MAIIAM“ Čiangmajuje, Tailande, taip pat su Singapūro nacionaline galerija.
Daugiau informacijos rasite www.ilhamgallery.com.
Žodžiai Samantha Cheh
*** Šis straipsnis perpublikuotas iš ART REPUBLIK 18 leidimo.
