Šeši emalio darymo būdai, naudojami prabangių laikrodžių gamyboje, nuo Patek Philippe iki Cartier, Hermès ir dar daugiau

Pašalinimas Šveicarijos laikrodžių gamykloje A. Lange ir Söhne

Švelniai tariant, emalio pašalinimas yra varginantis procesas. Žaliava pirmiausia turi būti sumalama į smulkius miltelius, tada sumaišoma su tinkama terpe (naudojami abu aliejai arba vanduo), kad susidarytų į dažus panaši emulsija. Tuomet šis skystis užpilamas kaip dažai, prieš deginant krosnyje, kad jį stiklintų - terpė išgaruoja, o milteliai ištirpsta ir susilieja į stiklą. Žinoma, yra šių žingsnių variantų. Kai kurie gamintojai, pavyzdžiui, pasirenka sijoti energiją tiesiai ant žalvario arba aukso pagrindo ir tiesiogiai sudegina šį miltelių „sluoksnį“. Kad ir koks būtų procesas, kiekvienas žingsnis yra kupinas pavojų. Degimo metu produktas gali įtrūkti. Nematomi nešvarumai gali virsti trūkumais. Spalvos gali reaguoti netikėtai. Yra daugybė pavojų ištverti. Kodėl tada ši technika ir toliau naudojama laikrodžių gamyboje?

Nepaisant visų trūkumų, emalis vis dar turi gylį ir niuansą, kurio negalima atkartoti niekur kitur. Jis taip pat yra nuolatinis - stiklintas emalis iš esmės yra inertiškas ir, kaip ir taurieji metalai, išlieka nepakitęs net šimtmetį nuo dabar. Skirtingi emalio dažymo būdai taip pat gali sukurti platų spektrą gaminių, pradedant nuo vieno didelio paviršiaus, kuriame nėra dėmių, iki mikroskopinio detalumo lygio kaip paveikslą. Galbūt romantiškas šio susitikimo aspektas taip pat lemia jos patrauklumą; emalistės laikas ir prisilietimas yra tobulas laikrodžio gamintojo atspirties taškas, iš vienos pusės - menas, kita - mokslas.

Variacijos tema

Emaliai deginami įvairiose temperatūrose - arba visai ne, priklausomai nuo jų tipo. Didžiojo feu (pažodžiui „didelis gaisras“) emalis yra kūrenamas esant maždaug 820 laipsnių Celsijaus laipsniui, nors tarpinis degimas, norint „nustatyti“, gali būti maždaug 100 laipsnių Celsijaus, kad tirpiklis užvirtų netirpinant miltelių. Paprastai emaliai, įskaitant tuos, kurie naudojami miniatiūriniame tapyboje, gali būti kūrenami maždaug 100 laipsnių Celsijaus laipsniu. Galiausiai yra šalta emalė, epoksidinė derva, kuri kietėja ir sukietėja kambario temperatūroje.

Amatui nėra griežtų ir greitų taisyklių; kiekvienas emalistas turi savo medžiagą ir požiūrį

Kuo tai skiriasi? Pradedant aukštesnę temperatūrą, be abejo, sunkiau dirbti, nes emalis gali įtrūkti šaudymo metu arba vėlesniame aušinimo procese. Didžiajame emalyje emaliuotų spalvų spektras taip pat yra labiau ribotas, nes yra mažiau junginių, kurie atlaiko temperatūrą. Technikos pasirinkimas sietinas su norimu produktu - dėl visų jo trūkumų grandiozinis feu emalis turi nepakartojamą išvaizdą.

„Seiko“ „Presage SRQ019“ chronografas su baltu emaliu

Emaliai, porcelianai ir lakai pasižymi tomis pačiomis kietumo, ilgaamžiškumo savybėmis ir gebėjimu naudoti ir matinę, ir šlifuotą apdailą. Vis dėlto trys nėra keičiami. Lakas yra organinė danga, dengiama sluoksniais, kiekvieną kartą iš eilės kietinant kambario temperatūroje prieš dedant kitą sluoksnį. Porcelianas yra keramika, kuri gaunama deginant medžiagas krosnyje, kad jos stiklėtų. Nors emalis taip pat yra kūrenamas, jame yra tik stiklo ir dažančiųjų medžiagų, be to, jame nėra porceliano molio.

Pakeliami laukai

Šampano emalio dažymas yra išgraviruotas storu rinkimo pagrindu, kad būtų sukurtos tuščiavidurės ląstelės, prieš tai ertmės užpildomos emaliu ir išdeginamos. Kadangi graviravimo etapas suteikia šiurkščius paviršius kiekvienos ląstelės apačioje, šampano technika paprastai naudojami tik nepermatomi emaliai. Šis metodas leidžia selektyviai iškasti skaitiklio sritis ir emalius laisvai maišyti kiekviename diske. Tai padaryta tam, kad „Piaget“ laikrodis „Emperador Coussin XL Large Moon Enamel“ būtų laikrodis, kuriame aukso spalvos ciferblatas beveik nepaliestas „žemynams“, o „vandenynai“ sukurti champlevé emalyje, su skirtingais mėlynos spalvos atspalviais, kad perteiktų skirtingą jų gylį. .

Iškasta ląstelė Ulysse Nardin „Classico“ ožkose, užpildyta emaliu, naudojant champlevé techniką

„Champlevé“ emaliuotų dirbinių naudojimas neapsiriboja dekoratyvinio meno kūrimu. Pavyzdžiui, Parmigiani Fleurier „Tecnica Ombre Blanche“ tai buvo paprasčiausia technika. Nors laikrodis turi paprastą balto emalio ratuką, jo paviršių pertraukia trys padalos ir turbillono anga. Čia naudojant emblemą „champlevé“, kiekvienas skambučio elementas turėjo aiškiai apibrėžtą kraštą, nepridedant nereikalingo storio. Galima alternatyva būtų padaryti visą emalio nustatymą, prieš tai išpjaunant atitinkamas dalis viduryje. Vis dėlto galima įsivaizduoti riziką tai padaryti.

„Patek Philippe“ ref. 6002 derina šampano ir kloisonno emalį

Ar yra kokių nors detalių, kurias galima pasiekti naudojant emblemą su šampanu, ribos? Patek Philippe gali turėti atsakymą su nuoroda. 6002 Sky Moon Tourbillon.Be centrinės dalies, kuri gaminama naudojant kloisonno techniką (aptarta vėliau), jos ciferblatas yra šampano emalio darbas - net geležinkelio bėgių kelio žiedo žiedas buvo nulietas reljefu, prieš tai, kai įdubos buvo užpildytos emaliu ir išdegtos.

Graviravimas nebūtinai yra vienintelis būdas gaminti ląsteles, naudojamas šampano emalyje. „Hublot“ su „Classic Fusion Enamel Britto“ šiuolaikiškai susisieja su daiktais, antspauduodamas baltojo aukso spalvos ciferblato pagrindą, kad būtų sukurtos iškilusios ribos tarp ląstelių. Tai ne tik sumažina kiekvienam skambučiui reikalingą laiką, bet ir užtikrina vienodumą tarp jų. Vėlesni žingsniai vis dėlto nesikeičia - ląstelės buvo nuosekliai užpildytos skirtingų spalvų emaliu ir kelis kartus išdeginamos, prieš šlifuojant visą skaitiklio paviršių, kad susidarytų tolygiai lygus paviršius.

Vielos darbas

Cloisonné emaliuota spalva yra beveik kaip priešinga šampano technikai - užuot pašalinę medžiagą iš skambučio ruošinio, ant jos dedami daiktai. „Cloisons“ (pažodžiui „pertvaros“) reiškia laidus, kurių kiekvienas nėra storesnis už žmogaus plaukus, kuriuos emaliuotojas sulenkia į formą ir pritvirtina prie pagrindo, kad sudarytų uždaras ląsteles. Tuomet šios ląstelės užpildomos skirtingų spalvų emaliu, prieš suleidžiant ratuką, kad būtų sulieti milteliai. Laidai lieka matomi galutiniame gaminyje ir atrodo kaip brėžinys su metaliniu blizgesiu, kuris kontrastuoja su stikliniais emalio paviršiais.

Prieš dažant emalį, laidai formuojami ir tvirtinami prie ratuko, kad būtų suformuotos ląstelės

Plique-à-jour („leisti dienos šviesoje“) emalį galima laikyti kloisonno emalio variantu, tačiau dėl jo sudėtingumo ir trapumo technika yra daug retesnė. Kaip ir jo brolis / brolis, taip pat ir emalio įklijavimas uždaruose elementuose turi būti sukurtas naudojant laidus, prieš juos užpildant emaliu. Tačiau šiuo atveju nėra pagrindo. Pagrindo trūkumo galima išvengti įvairiais būdais, tačiau paprastai tai reikalinga dirbant su pagrindiniu emalio sluoksniu, prieš dengiant jį, kad būtų galima palikti laidus, laikomus ant stiklinės emalio. Kadangi pagrindo nėra, beveik visada emaliuotas plastikinis à-kelionių emalis yra skaidrus arba permatomas emalis, pro kurį praleidžia šviesa, o tai iš esmės sukuria mažus vitražinius langus.

Gaminamas laikrodis Cloisonné emalyje

„Van Cleef & Arpels“ panaudojo aukščiau pateiktą techniką, kad būtų puikus efektas. Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine laikrodyje 24 valandų modulis kartą per dieną pasukamas laipsniškas apatinis ratukas, kad būtų galima imituoti Žemės dienos ritmą, o priekinis planas - viršutinis ratukas, kurio elementai išdėstyti plique-à-jour emaliu. Laikrodis sukuria nuolat besikeičiančią sceną, imituojančią saulės ir mėnulio pakilimą ir nusileidimą, atsižvelgiant į dangų ir vandenį, atsižvelgiant į paros laiką.

Hibrido teorija

Yra keletas „hibridinių“ metodų, derinančių emalį su kitais dekoratyviniais menais, o flinqué emalizavimas yra neabejotinai geriausiai žinomas, atsižvelgiant į jo ilgą naudojimo istoriją. Metodas derina giljojimą su emaliu - žalvarinis arba auksinis diskas pirmiausia papuošiamas giljošija, prieš tai iš eilės dengiant ir deginant emalio sluoksnius. Kai ši emalio danga yra pakankamai stora, ji šlifuojama, kad susidarytų lygus paviršius; galutinis rezultatas yra permatomas lęšis, per kurį žavisi giljošiu. Priklausomai nuo norimo efekto, naudojamas emalis gali būti bespalvis, kad būtų subtiliai blizgantis, arba spalvotas, kad būtų geriau matoma oomija, pavyzdžiui, riboto leidimo „Rotonde de Cartier“ komplikacijų trio, atidengtos „Watches & Wonders 2015“. Vacheronas Constantinas netgi pritaikė techniką. naudojant „giljočio“ modelius, mėgdžiojant audinius „Métiers d'Art Elégance Sartoriale“.

„Hermès Arceau Tigre“ emalė uždedama ant išgraviruoto baltojo aukso pagrindo

Olivierio ir Dominique'o Vaucherio vyro ir žmonos komandos sukurtas šešėlinis emalis (el. Pašto ombrantas) taip pat apima permatomą emalį. Vietoj įprasto à la guilloché modelio, užtemęs emalis reiškia, kad reikia sukurti atvaizdą. „Hermès Arceau Tigre“ gyvūnas panašus pirmiausia išpjaustytas baltojo aukso pagrindu, prieš tai uždedamas ir nudeginamas permatomas juodas emalis. Storesnis emalio sluoksnis kaupiasi tose vietose, kur graviravimas yra gilesnis, ir dėl to atrodo tamsesnis - atspalvis atitinka emalio gylį, kuris sukuria ypač gyvą produktą.

Cartier Ballon Bleu de Cartier emalio granuliavimas su panteros motyvu

Paskutinė technika yra Cartier emalio granuliavimas, kuris sujungia emalį su etruskų granuliacija, kurią iš pradžių naudojo auksakaliai. Amatui reikia kelių žingsnių ir, švelniai tariant, nepaprastai nuobodus. Emalis pirmiausia apdirbamas skirtingo skersmens siūlais, o po to jie po truputį pjaustomi, kad būtų formuojami įvairaus dydžio karoliukai. Tuomet granulės rūšiuojamos pagal spalvą ir iš eilės dedamos ant ratuko, kad būtų surinktas vaizdas, su tarpiniais šaudymais, kad nustatytų ir sulietų emalį. Kadangi skirtingos temperatūros emalio saugikliai yra skirtingų spalvų, yra aiškiai apibrėžta surinkimo proceso tvarka; reikia iki 30 šaudymų, o kiekvienam rinkimui atlikti reikia beveik mėnesio. Kaip ir užtemdytas emalis, emalio granuliavimas yra labai nesenas įvykis, ir „Cartier“ iki šiol jį naudojo tik viename laikrodyje: „Ballon Bleu de Cartier“ emalio granuliavimas su „Panther“ motyvu.

Metalinis turinys

Paillonné yra viena iš rečiausių emalio dažymo metodų, kuri yra praktiškai sinonimas Jaquet Droz, išlaikiusiam savo kompetenciją šioje srityje. Šiuo metu gamykloje dirba du dieniniai emaliai, kurie ne tik gamina emalio rinkiklius, bet ir moko amatininkus tęsti šią patirtį.

Spalvotas emalio „pagrindas“ tepamas paillonu

„Paillon“ čia reiškia mažus dekoratyvinius motyvus, kurie yra sukurti iš aukso lapo ir yra technikos vizitinė kortelė. Iš esmės paillonné emalio formavimas apima emalio emblemų nustatymą, kad būtų formuojami modeliai, o įprasti geometriniai yra norma. Tam pirmiausia išpilamas spalvoto emalio sluoksnis, kad jis būtų nustatytas. Ant šio sluoksnio, prieš dengiant ir deginant permatomą emalį, pakabinimo elementai išdėstomi, tokiu būdu „užrakinant“ paklotus. Galima imtis papildomų veiksmų, kad būtų sukurtas dar sudėtingesnis dizainas. Pvz., Prieš dengiant spalvotą emalio sluoksnį, pagrindo paviršių pirmiausia galima papuošti giljošu, kuris iš esmės sukuria flinqué emalį, kuris vėliau ant jo yra papuoštas pintinėmis. Anot Jaquet Droz generalinio direktoriaus Christian Lattmann, tekstūruota bazė ne tik suteikia vizualinės naudos, bet ir padeda pradiniam spalvoto emalio sluoksniui geriau „prilipti“. Lattmann taip pat atskleidė, kad baltojo arba raudonojo aukso pasirinkimas kaip ši bazė taip pat suteiks skirtingą atspalvį gatavam produktui - tiek dėl būdingos spalvos, tiek dėl to, kaip giljošis žaidžia su šviesa.

Laikrodis iš Vacheron Constantin „Métiers d’Art Villes Lumières“ kolekcijos, ant emaliuoto paviršiaus padengtas tauriųjų metalų milteliais.

Vietoj įprastų modelių Jaeger-LeCoultre pasirinko susisukti į techniką, vietoje to atsitiktinai paskirstydamas sidabro pluoštus ant ratuko. Rezultatą galima pamatyti „Hybris Artistica Duomètre Sphérotourbillon Enamel“ emalyje, kurio emalio rinktuvas imituoja lapinių tinginių išvaizdą. Ši technika taip pat buvo naudojama antrąjį „Reverso One Duetto Moon“ ratuką.

„Jaeger-LeCoultre Reverso One Duetto Moon“

Nors ne permalonné emalio dažymas per se, čia verta paminėti Vacheron Constantin naudotus tauriuosius miltelius. Gaminant „Métiers d’Art Villes Lumières“ laikrodžius, aukso, platinos, deimantų ir perlų miltelius ant emalio laikiklio paviršiaus pritvirtino japonų emalio meistras Yoko Imai. Užuot padengtos emalio sluoksniu, šios dalelės sėdi virš jų ir įvairiai sugauna šviesą, kad naktimis imituotų paukščio žvilgsnį į miestą.

Teptuko potėpiai

Emalio dažymas yra tiesiog dažymas emalio pigmentais, o ne kokia nors kita terpe. Technika yra sudėtinga ne tik dėl drobės dydžio, dėl kurios ji taip pat yra tapyba miniatiūrine spalva, bet ir dėl daugybės šaudymų, reikalingų emaliams stiklinti ir klijuoti pagal spalvas. Tačiau atsižvelgiant į tai, kiek išsamiai tai gali būti pasiekta, tai yra vienas iš nedaugelio būdų, galinčių padaryti savo dalykus beveik visą gyvenimą. Tarkime, „Slim d’Hermès Pocket Panthère“, kuriai, pavyzdžiui, būdingas gyvūnas, pavaizduotas šia technika. Jaegerio-LeCoultre'o „Reverso à Eclipse“ taip pat parodo, ką emalio tapyba sugeba, naudodama savo nenutrūkstamą Van Gogho autoportreto, kaip tapytojo, faksimilę.

Piešiama plonoji d’Hermès kišeninė pantera. Vaizdas © Pierre-William Henry

„Grisaille“ emalį galima laikyti emalio tapybos pogrupiu. Tai yra specifinis metodas dažyti baltą ant juodos spalvos, kad būtų sukurti monochrominiai vaizdai. Juodoji drobė yra didžiulis emalio emalis, kurį pirmiausia reikia užklijuoti, apipilti ir nupoliruoti, kad būtų sukurtas tobulai lygus paviršius, kuriame nėra trūkumų. Šis parengiamasis žingsnis pats savaime jau yra labai sudėtingas, nes labai lengva pastebėti trūkumus ant tokio paviršiaus - tai paaiškina, kodėl dauguma laikrodžių prekės ženklų siūlo baltojo emalio diskus, o juodo onikso ar lako rinkiklius vietoj emalio. Ant šios juodos drobės emalistas dažo Blanc de Limoges, kuris yra baltas emalis, kurio milteliai yra smulkesni nei įprasti. Norėdami sukurti mikro detales, naudojami smulkūs šepetėliai, adatos ir net kaktuso erškėčiai, o laikrodis kelis kartus dažomas ir deginamas, kad būtų sukurti niuansuoti paveikslai, apie kuriuos žinoma, kad yra emalio grisaille.

„Grisaille“ emalio paveikslas, skirtas Van Cleef & Arpels „Midnight Nuit Boréale“

Dėl savo sudėtingumo grisaille emalis yra retai matomas. Yra prekių ženklų, kurie vis dar siūlo su savimi laikrodžių laikrodžius, tačiau kartais jie patys pasirenka techniką. Savo kolekcijoje „Métiers d’Art Hommage à l’Art de la Danse“ Vacheronas Constantinas pasirinko permatomą rudą emalį, kad būtų galima suteikti didesnį gylio pojūtį, tuo pačiu švelninant dviejų spalvų kontrastą. Naktiniame danguje sužadinti Van Cleef & Arpels laikrodžiuose „Midnight Nuit Boréale“ ir „Nuit Australe“ laikrodžiuose naudojo mėlyną vidurnakčio vidurį.

Šis straipsnis iš pradžių buvo paskelbtas WOW.