Buvęs karys ir kovos fotografas Slim Aarons tapo žiniasklaidos pramonės numylėtiniu efektingu fotografu. Aaronsas, užaugo Naujojo Hampšyro žemės ūkyje ir persikėlė į Niujorko gubernatoriaus salą. Lionizuotas kaip žmogus, kuris niekada neperžengė savo ribų, Aaronas fotografavo „patrauklūs žmonės daro patrauklius dalykus patraukliose vietose“, Pradėjęs puošnų estetinį ir fotografinį jautrumą, kuris galų gale išvydo jo kūrinį paskelbtą komerciniuose žurnaluose, tokiuose kaip„ Harper's Bazaar “,„ Town & Country “ir„ Life “.

Ploni Aaronai: „Patrauklūs žmonės, dirbantys patrauklius dalykus patraukliose vietose“

Garsenybės, socialistai ir reaktyviniai sportininkai jį dievino ir juo pasitikėjo, uždirbdami jam priėjimą prie privačių namelių ir vakarėlių. Niekada nelaikęs paparacų, plonasis Aaronas buvo daugiau nei fotografas, įamžinęs savo subjektus geriausiu atveju - nekintamo materialaus pasaulio materialųjį pastovumą. Dažnai prekiauja savo namuose, kaip ir garsus Prie baseino paskalos, aštuntojo dešimtmečio parašo nuotrauka, padaryta Slim Aarons, Kaufmanno namuose Palm Springse, Kalifornijoje.

Jo estetika tapo modernizmo simboliu, kaip ir jo artimos bei nuoširdžios draugystės su A-listais. Aaronsą jie nuoširdžiai priėmė kaip draugą ... jam tiesiog nutiko neštis fotoaparatą.

Sutelkęs dėmesį į uždirbtą Holivudo, Akapulko, tiek Palm Byčo, tiek Springsą, Aaronsas galiausiai 1974 m. Išleido savo pirmąją knygą pavadinimu „Nuostabus laikas“, kurioje aprašyta dviejų dešimtmečių vertė kūryba, kuri tapo įkvėpimo šaltiniu mados dizaineriams ir interjerui. dizaineriai. Visą savo karjerą jo įvaizdžiai tyliai darė įtaką pop kultūrai ir madai. Visa tai, ką jis fotografavo, tapo akimirksniu geidžiama, o jo darbas, visame pasaulyje žinomas kaip esminis gero skonio vadovas, dabar vertas tūkstančių. Vėliau jis išleido du tęsinius pavadinimu Vieną kartą (2003) ir Vieta saulėje (2005).

Iš daugelio jo mūzų buvo Marilyn Monroe, Katharine Hepburn, Lauren Bacall, Clark Gable, Rothschild, Guinness ir Lucky Luciano - kuriems Aaronui buvo asmeninė garbė dokumentuoti jo ištremimo iš Romos metu. Nors jo darbas apsuptas Holivudo puošnumo, jo darbas neapsiribojo garsenybių suvaržymu, kuriame vaizduojamos nežinomos grožybės ir vaizdinga aplinka - 1958 m. Gruodžio mėn. Kolekcijoje jis vaizduoja moterį, sėdinčią prie Kenijos baseino krašto.

Pradėjęs nuo nuolankaus hipoterapijos pradžios, jo vienintelis vaidmuo buvo susijęs su nugrimzdimu, kuriant spaudinius cheminiais tirpalais. Tačiau žavinga asmenybė ir atsidavusi darbo etika pastūmėjo jį į didesnes aukštumas. Fotografuodamas karinius manevrus, neilgai trukus jį apžiūrėjo Holivudo režisierius Frankas Capra ir draugai su kitais fotožurnalistais George'as Silkas ir Carlas Mydansas. Jo laikas su armija neigiamai atitraukė jo dėmesį ir keletą kartų pakartojo, kad „Vienintelį paplūdimį, į kurį verta leistis, puošė gražios pusnuogės merginos, rauginančios ramioje saulėje“.

Tuo metu, kai „Slim Aarons“ Romoje atidarė žurnalo „Life“ biurą, jis jau iš naujo apibrėžė grožio puošnumą. Jo parašo stilius buvo naudojamas tik natūralioje šviesoje ir aplinkoje, fotografuojant subjektus su makiažu ar be jo. Jo darbas, kuris pozavo retai, buvo atviras. Įdarbindamas gražius padėjėjus kaip jaukus, Aaronsas galėjo savo nuožiūra užfiksuoti aukštos raiškos, natūralias ir ramesnes pokalbio, laisvalaikio ir malonumo akimirkas.

Nepaisant savo greičio, Aaronsas visuose savo darbuose buvo nepaprastai kruopštus. Jis ėmėsi projektų, turinčių aiškią viziją, ir niekada nenukrypo ar nesusitvarkė su mažiau. Jis labai stengėsi, kad neįmanoma atrodytų be vargo. Nuotraukoje, kurioje pavaizduota Madame de la Haye-Jousselin, „Comtesse de Noailles“ palikuonė, važiuojanti šoniniu balnu priešais jos nuostabius pilis „Château“ - Aaronsas stebuklingai užfiksavo vaizdingą akimirką, kai jos arklys pakėlė kanopą.

„Slim Aarons“ nuotraukos buvo ir žavesio, ir viliojimo priemonė. Jis turėjo būdą, kaip šiuolaikiniams turtingiesiems atrodyti seksualiai ir be jokių pastangų pasakiškai, kartu pavaizduodamas senesnius subjektus kaip šaunius ir prašmatnius. Garsenybės visada galėjo tikėtis, kad kiekviena Aarono nuotrauka bus stilinga ir traški ... ir jie ją dievino. Taigi jo paveiksluose visada buvo šypsosi veidas arba patenkintos išraiškos. Aaronas fotografavo tik tas nuotraukas, kurioms jie asmeniškai sutiko, ir gerbė asmenų, kurie juo pasitiki ir priėmė į savo komforto zoną, privatumą - papasakojo 1949 m. Liudytą sceną, kurioje „Mob“ lyderis Lucky Luciano atvirai pabučiavo savo tėvą, tačiau nenorėjo, kad tai būtų dokumentuota. .

Šiuo metu bulvarinių, skandalų ir invazinės fotožurnalistikos amžiuje plonas Aarono darbas tebėra populiarus keletui leidinių, kurie vis dar vertina mistiką ir puošnumą. Kiekvienos pramonės srities meno vadovai dabar nenuilstamai stengiasi atkurti plonąją estetiką.