„Maven“ dizainas: „Octavio Garcia“

Su ovalo formos dėklu, „Millenary“ nėra laikomas natūralia klasika. Ši forma taip pat dažnai laikoma gana moteriška. Bet jums pavyko užmegzti stiprų vyrišką personažą Tūkstantmečiui. Kaip jūs pasiekėte šį rezultatą?

Tai buvo mūsų ilgalaikio plano dalis. Jūs teisus, ovalo formą galima suvokti kaip šiek tiek dviprasmišką ir ji tinka ne kiekvieno skoniui. Kai 2005 m. Išleidome kolekciją „Millenary“, mes taip pat pristatėme atvirus ratukus, kad atskleistume judėjimą. 5 kabinetas pradėjo naują oficialią kolekcijos kalbą. Mes tikrai jautėme, kad radome kažką išskirtinio ir labai patrauklaus vyrų auditorijai. Buvo pusiausvyra tarp švelnios moteriškos formos ir technikos, kurią iliustravo atviri ratukai. Šie du elementai suteikė laikrodžiui patrauklumo. „Millenary 4101“ buvo pirmo pratimo su kabinetiniu gabalu pratęsimas. Tai pabrėžia, kaip tvirtai tikime, kad ši kolekcija gali išdidžiai stovėti šalia „Royal Oak“ šeimos, kuri yra dominuojanti mūsų portfelyje.

Aukščiau: pristatytas 2005 m., Tūkstantmečio tradicijos „d’Excellence“ kabinetas Nr. 5 su visiškai atviru judesiu sukūrė naują dizaino kalbą Audemarsui Piguet

Tuo pačiu metu, kaip jūs priimate Tūkstantmečio moteriškumą?

Išleidome gražų metinį kalendorių pavadinimu „Žvaigždžių dangus“, kuris yra poetinis metinio kalendoriaus komplikacijų aiškinimas. Tai perlamutro ir aventurino mišinys. Visi moteriški pradinio lygio modeliai turi specifinius ratukus su romėniškų ir arabiškų skaičių deriniu. Karūnos turi kabošoną. Visi šie elementai suteikia kūriniams labai žaismingo ir moteriško patrauklumo.

Aukščiau: vienas iš ankstyviausių poetinės komplikacijos pavyzdžių, „Millenary Starlit Sky“ perlamutrą sumaišo su aventurinu

Ar galite apsilankyti mūsų minties kūrimo procese?

Pirmasis žingsnis, kurį žengiame kurdami naują koncepciją, yra vaizdiniai tyrimai. Tai suteiks mums visatą, kurioje mes ekstrapoliuosime elementus, kurie, mūsų manymu, galėtų atitikti laikrodžio temą. Tai labai svarbi kūrybinio proceso dalis. Pavyzdžiui, „Millenary Tourbillon“ su pusbrangia baze buvo įkvėptas necentrinių rinkinių, kuriuos mes užmezgėme su pagrindiniais kolekcijos produktais. Tada juvelyrikos dirbtuvės vedė mus, kad susidarytume šią trijų dimensijų sampratą, nes tai sudėtingas ratukas, suskaidomas į skirtingus apskritimus ir skirtingus lygius. Ši architektūrinė pjesė yra moteriškos interpretacijos pratęsimas, kurį taip pat galite rasti, pavyzdžiui, 5 kabinete.

Nuo to laiko, kai buvo pristatytas Tūkstantmetis, praėjo aštuoneri metai. Kaip džiaugiatės savo originalaus dizaino gaminiu tuo, kaip jis vystėsi?

Labai. „Millenary 4101“ sulaukė labai geros sėkmės ir manau, kad kolekcija eina teisingu keliu, kad įsitvirtintų kaip įmonės ikoninis produktas. Aš nesiryžtu to pasakyti, bet tikrai tikiu, kad jis turi savybę ir meistriškumą. Jūs turite šį nuostabų kalibrą, kuris buvo pritaikytas ovalo formai, todėl tai suteikia jam visą horologinį patikimumą, kurio reikia, kad jis galėtų stovėti kaip ikoniškas kūrinys. Turėdamas atvirą balanso ratą, jaučiu, kad šis kūrinys turi daug ką pasiūlyti jo dėvėtojui.

„Millenary 4101“ savaiminė apvija su suformuotu trijų matmenų „Caliber 4101“ judesiu, pasižyminčiu atviru balansu ir pabėgimu

Ar jūs taip pat galvojate apie daugiau 4101 variantų?

Absoliučiai. Mes sunkiai dirbame kurdami tą kolekciją. Žinome, kad yra galimybė žaisti, viena vertus, su apdaila, taip pat pridėti komplikacijų prie 4101, kad jis vizualiai būtų dar įdomesnis.

 

Taigi po pradinio pasipriešinimo laikrodis po kurio laiko pradeda įgyti trauką. Ar supratote, kad tai yra gana panašus į tai, kaip atsirado kai kurie kiti „Audemars Piguet“ laikrodžiai, būtent „Royal Oak“ ir „Royal Oak Offshore“?

Taip, aš taip manau. Galite tai įvairiais būdais palyginti su mano girdėtomis istorijomis, nes, deja, aš nebuvau „Royal Oak“ nuotykių dalis. Kaip žinote, jis buvo tvirtai laikomas leidimu išleisti tik kaip ribotą leidimą. Manau, kad tai yra tokia pati patirtis. Absoliučiai.

„Karališkasis ąžuolas“ yra dizainas, sukurtas prieš jums prisijungiant prie Audemaro Pigeto. Kaip jūs į tai kreipiatės dirbdamas? Kuo kitaip nei jūs artėjate prie Tūkstantmečio?

Tai visai kitas požiūris. Kaip jūs sakėte, karališkasis ąžuolas buvo evoliucija. Kai būsite paprašyti pertvarkyti „Karališkąjį ąžuolą“, labai atsargiai pasirūpinsite, kad būtų visi elementai, kurie pavertė jį simboliu. Tai žavi, nes tai yra dar vienas dizaino lygis. Jūs turite įsigilinti į detales ir išlaikyti pusiausvyrą, tačiau kartu suteikti tam tikrą modernumą. Vienas iš pavyzdžių, kurį mėgstu naudoti, yra darbas, atliekamas su „Royal Oak“ rodyklėmis. Man buvo įdomu sužinoti, kodėl laikrodis turėjo suapvalintas rodykles, prieštaraujančias bylos kalbai. Ponas Genta man paaiškino, kad apvalumas yra tas, kuris iššaukia kažką tvirto, kuris subtiliai laikosi vietoje šviečiančios medžiagos. Mes integravome tai į projektavimo procesą, vis dar pasiekdami oficialią kalbą arčiau bylos. Turėjome gana ilgai galvoti, ar tai daryti, ar ne, bet pagaliau pažiūrėjus į kūrinį jis vienareikšmiškai yra Karališkasis ąžuolas, nepaisant šių pokyčių.

Ką tikitės, kad per ateinančius 50 metų nauja dizainerių karta iškils tūkstantmečio proga?

Jei jie sugeba tęsti Tūkstantmečio vystymąsi taip, kaip aš prisidėjau prie Karaliaus ąžuolo plėtros, tai yra išlaikyti tai, kas daro kūrinį stipriu ir atitinkančiu prekės ženklo vertybes, jei jie gali ir toliau siekti kad, būčiau labai laimingas ... Ir toliau integruodamas pažangiausias technologijas, nes, žinoma, prekės ženklas yra žinomas dėl to. Jie taip pat turėtų ir toliau priversti kūrinį vystytis link kažko, kas atitiktų jo laikus.

Kai kurie žmonės teigė, kad gero dizaino sugalvoja tai, ko žmonės nori dar prieš tai net nežinodami, kad to nori. Ar sutinki?

Dizainas yra labai žmogiška disciplina. Mes dirbame su daugiadisciplininėmis komandomis ir orkestruoti. Tai gali būti labai sudėtinga, nes reikia atsižvelgti į daugybę dalykų, pradedant objekto proporcija ir baigiant asamblėja. Geras objekto dizainas perduoda jo atstovaujamo prekės ženklo vertybes. Tvirtą ryšį, kurį turime su savo klientais, lemia tai, kad laikydami AP savo rankose, jaučiate kūrybiškumą, meilę ir rūpestį, kurio buvo imtasi, kad užbaigtumėte kiekvieną kūrinį iki tobulumo, taip pat įsipareigojimą, kurį turime parodyti savo link ateitis. Kad galėčiau perteikti visus tuos dalykus, kaip laikrodis, man, reikia gero dizaino. Prekės ženklo sielos perteikimas kiekviename gaminyje yra puikus dizainas.