2 žolės šaknys: „Phare Ponleu Selpak“ vaizdas

Grupės „Share Ponleu Selpak“ nuotrauka, 2018 m. Vaizdas mandagumo dėka „Hiek Vila“.

„Phare Ponleu Selpak“ yra meno mokykla Battambange, Kambodžoje, kurią įkūrė Bandaul Srey, Det Khuon, Lao Lon, Sareth Svay ir Vutha Tor. Kai klausiu Svay, ką reiškia būti vienu įkūrėjų, jis sako: „Būti Phare įkūrėju reiškia būti šiuolaikinio meno įkūrėju Kambodžoje“. Tai drąsus teiginys, tačiau ar tai nepagrįstas teiginys?

Grupinė nuotrauka su Sareth Svay, 2018 m. Nuotrauka mandagumo Peteris Phoengas.

2013 m. Velionis Molyvann Vann, buvęs kultūros ministras, buvo cituojamas dabar nebenaudojamame laikraštyje „The Cambodia Daily“, sakydamas: „Japonijos bendradarbiavimas JICA išgelbėjo Phnom Penh, o Siem Rypo miestą išgelbėjo Angkor Wat“. UNESCO su Prancūzija ir Japonija. “ Vann'o pareiškime kalbama apie miesto urbanizaciją ir Kambodžos kultūros paveldo išsaugojimą, tačiau taip pat paliečiamas didesnis ir sudėtingesnis šių dienų Kambodžos atstatymo vaizdas: ryškus nevyriausybinių agentūrų vaidmuo tobulinant ar bloginant. tautinė valstybė.

Lao Lon nuotrauka, 2018 m. Vaizdas iš mandagumo Hiek Vila.

1991 m. Paryžiaus taikos susitarimas, oficialiai pažymėjęs kariaujančio konflikto pabaigą ir Vietnamo okupaciją virš Kambodžos, ne tik atkūrė taiką ir išvalė kelią į Kambodžos pabėgėlių repatriaciją, bet ir pateikė pretekstą nevyriausybinių agentūrų antplūdžiui į valstybę. - statybos tinklas. Užpildydami spragą, kur trūko vyriausybės dėmesio, šios agentūros tapo aktyvios. Aktyvumas reikšmingas ir reikšmingu mastu socialinėje ir kultūrinėje orbitoje: tobulinant ir atgaivinant Kambodžos meną, taip pat plėtojant šiuolaikinį meną.

Bandaul Srey nuotrauka, 2018 m. Vaizdas iš mandagumo Hiek Vila.

Išlikusi dar pradinėje stadijoje, šiuolaikinio meno scena klesti - menkai menininkai gauna tarptautinį pripažinimą, įskaitant ir patį Svay'ą, neišsivysčiusios meno ekosistemos ir infrastruktūros fone. Trūksta meno mokymo įstaigų, parodų ir performanso vietų, valstybinio finansavimo, meno rinkos, literatūros šaltinių ir viešų bei kritinių diskursų ir diskusijų platformų, tokių kaip menų žurnalas ir laikraštis. Tęsiantis šalies kūrybinio impulso klestėjimas daugiausia yra susijęs su nevyriausybinių agentūrų, tokių kaip Reyum institutas, Prancūzijos institutas, Kambodžos gyvasis menas, „JavaArts“, „Bophana Center“, „SaSa Bassac“ ir „Phare“, pastangomis.

„Meno ryškumas“ reiškia „Phare Ponleu Selpak“ šaknis Battambange - šiaurės vakarų mieste, kuris buvo įkurtas 1994 m. Dabar tai yra tarpdisciplininė meno mokykla, siūlanti abiejų scenos menų (cirko, teatro, muzikos ir šokio) kursus. ) bei vaizduojamasis ir taikomieji menai (animacija, grafinis dizainas, piešimas ir tapyba). Mokykloje taip pat yra vaikų darželis, vaikų raidos centras ir valstybinė švietimo programa (nuo pradinės iki vidurinės mokyklos). Iš viso Phare kasdien priima maždaug tūkstantį studentų.

„Vutha Tor“ nuotrauka, 2018 m. Vaizdas iš mandagumo „Hiek Vila“.

Vutha Tor, vienas iš įkūrėjų ir pats menininkas, pažymi, kad būtent jo mokytojas, Prancūzijos pilietis Véronique Decrop, suvienijo Phare įkūrėjus. „Ji įsteigė centrą, kuriame bus mums prieglauda ir platforma, kur mes, pabėgėlių vaikai, galėtume tobulinti savo įgūdžius ir įgyvendinti savo svajones“, - sako Tor.

Tor nurodo dailės terapijos užsiėmimus, kuriuos Decrop siūlė būsimiems Phare įkūrėjams 1986–1992 m. „Vietos 2“ pabėgėlių stovykloje Kambodžos ir Tailando pasienyje. Ji paliko ilgalaikį palikimą. Specialiame 2014 m. Leidinyje „Udaya, Journal of Khmer Study“ cituojamas Decrop teigimas: „Perdavęs žibintuvėlį vietinei komandai, kurią sudarė mano buvę studentai iš stovyklų ir po devynerių metų užsienyje, aš grįžau į Kambodža. Centras augo, vystėsi, jo veikla daugėjo, o meninė išdava buvo stipri. Tai buvo tarsi plakanti širdis, pritraukianti viltį ir energiją, spindinti bendruomenei ir už jos ribų “.

Det Kuon nuotrauka, 2018 m. Vaizdas iš mandagumo „Hiek Vila“.

Phare padėjo plėtoti meno sceną Kambodžoje. „Mokykla pasiūlė galimybių savo mokiniams, o kai kurie iš jų dabar yra praktikuojantys menininkai ir savo darbais bei parodomis prisideda prie visuomenės“, - sako Svay. Manau, kad Svay nurodo tokius menininkus kaip Robit Pen, Cheanich Nov, Sokuntevy Oeur, Pheary Heak, kad paminėčiau keletą, taip pat teatro ir cirko atlikėjus. Garsėjantis šiuolaikinio teatro cirko pasirodymais, „Phare“ ir jo cirkas yra pagrindiniai lankytini objektai Battambange ir Siem Rype.

Tuo pačiu metu diskusijos apie Kambodžos šiuolaikinio meno sceną buvo sutelktos į tai, kad pašventintumėte Pnompenį kaip epicentrą ir tai atlikdami pašalintumėte Phare ir jo namus Battambangą iš meno radaro. Khounas, vienas iš įkūrėjų ir scenos meno vadovas, teigia: „Galima sakyti, kad būtent Phare buvimas saugo Battambango kaip kultūros centro reputaciją“. Tačiau Tor tvirtina: „Nenoriu girtis dėl mūsų provincijos, nes mes negalime sakyti, kad be Phare nėra meno, nes provincija visada buvo kūrybinga, tačiau mūsų buvimas turi ją šiek tiek pajudinti“.

Nors sunku išmatuoti Phare svarbą šiuolaikinio Kambodžos meno scenai, neabejotina, kad jis stabiliai ir reikšmingai prisidėjo prie jos plėtojimo ir tai darys ateityje.

Daugiau informacijos rasite tinklalapyje phareps.org.

Šį straipsnį parašė Reaksmey Yean-George, skirtą „Art Republik 18“.

Tai „Geriau kartu“, pokalbių serijos apie tai, kaip žmonės susibūrė į novatoriškus būdus kurti, eksponuoti, mokyti, diskutuoti ir archyvuoti meną Pietryčių Azijoje, dalis, kurią jums pristatė ART REPUBLIK tiek internete, tiek spausdintine forma.